■ 馬長林

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，上海作為全國文化重鎮(zhèn)，集聚了一大批戲劇和文藝工作者，產(chǎn)生了《放下你的鞭子》這樣著名的街頭劇。1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，在中共地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)下，上海很快組織起多支救亡演劇隊(duì)，開赴各地進(jìn)行演出，使中國戲劇運(yùn)動(dòng)進(jìn)入了“救亡演劇”階段。

1937年10月孩子劇團(tuán)合影于上海 選自《大海浪花》北京圖書館出版社1998年版

久演不衰的《放下你的鞭子》

抗戰(zhàn)期間，有一部短劇《放下你的鞭子》演遍大江南北、長城內(nèi)外，成為激發(fā)民眾民族熱情和抗日斗志的一部著名街頭劇。同時(shí)，它也是中國和世界短劇、街頭劇史上，演出場次最多、最具“轟動(dòng)效應(yīng)”的一個(gè)劇目。而這部短劇最早即誕生在上海。

1930年，從大夏大學(xué)高等師范系畢業(yè)的陳鯉庭，接受大團(tuán)鎮(zhèn)小學(xué)校長蔡弘之邀請，來到南匯大團(tuán)鎮(zhèn)小學(xué)教書。南匯四大鎮(zhèn)中，流傳著這么一個(gè)說法：“金大團(tuán)、銀新場、銅周浦、鐵惠南。”無論春夏秋冬，陳鯉庭總會(huì)看到一群群來自山東、江蘇、安徽的難民到“金大團(tuán)”乞討?！敖鸫髨F(tuán)”的人面對難民，也是一臉苦相：“我伲也苦，我伲也窮。”一群群難民沿街乞討，賣兒賣女的情景讓陳鯉庭沉思：是誰把中國變成這樣？

1931年夏，陳鯉庭寫了一幕短劇《放下你的鞭子》，講述一群難民為糊口在街頭賣藝的故事：瘦骨嶙峋的賣藝姑娘因不堪饑餓不能支撐，急得賣藝?yán)蠞h用鞭子抽打姑娘。一位青年厲聲責(zé)問老漢，老漢流著淚向青年訴說自己的悲慘命運(yùn)：土地連年荒蕪，官府苛捐雜稅，加上土匪欺壓兵痞騷擾，只好離鄉(xiāng)背井，四處乞討。老漢把自己的苦難歸于命和天意。年輕人指出：人民苦難的根源是貪官污吏、地主豪紳和帝國主義，并呼吁老漢把鞭子掉轉(zhuǎn)頭去，打倒這些害人蟲。

陳鯉庭寫出劇本后想，只有通過演出，才能引起觀眾共鳴，產(chǎn)生巨大的精神力量。因此他寫信給上海左翼戲劇家聯(lián)盟，請他們派人來南匯排演，“劇聯(lián)”當(dāng)即派出謝韻心(章泯)、阿梁(梁耀南)等四人來南匯排練。

1931年10月10日，《放下你的鞭子》在南匯縣城惠南鎮(zhèn)首演。舞臺(tái)搭在十字街西路口一側(cè)，觀眾報(bào)以一陣又一陣熱烈的掌聲，演出非常成功。第二天，南匯四大鎮(zhèn)的業(yè)余劇團(tuán)紛紛排演《放下你的鞭子》。1932年中秋節(jié)，《放下你的鞭子》在浦東爛泥渡路勞工新村小禮堂演出，上?！皠÷?lián)”調(diào)整了演員陣營，由洪大本飾青年，王為一飾賣藝?yán)蠞h。朱銘仙飾藝女，當(dāng)時(shí)她年僅19歲，是勞工小學(xué)的教員。為了達(dá)到最好的演出效果，還配置了燈光音響，演出效果空前。不少青年從觀眾席里跳到臺(tái)上和劇中人物一起高呼口號(hào)，臺(tái)上臺(tái)下融為一體。就這樣，《放下你的鞭子》轟動(dòng)了上海灘。

1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，“南匯青年戰(zhàn)時(shí)服務(wù)團(tuán)”“浦東抗日救國宣傳團(tuán)”“大團(tuán)青年抗敵后援會(huì)”等抗日團(tuán)體都把《放下你的鞭子》改為抗日內(nèi)容，廣為演出。經(jīng)過許多抗日演劇團(tuán)體修改加工，《放下你的鞭子》久演不衰，成為深受歡迎的劇目，從上海傳遍全國。

奔向各地的救亡演劇隊(duì)

1937年七七事變發(fā)生后，7月9日，上海文化界鄭振鐸、洪深等140余人聚會(huì)，決議組織文化界救國團(tuán)體上海劇作者協(xié)會(huì)。7月15日，上海劇作者協(xié)會(huì)決議創(chuàng)作一出直接反映七七事變的大型話劇《保衛(wèi)盧溝橋》，表彰英勇抗戰(zhàn)的盧溝橋軍民。8月7日，《保衛(wèi)盧溝橋》在上海南市蓬萊大戲院首演，每天日夜兩場，連演了15天，場場爆滿，這是抗戰(zhàn)爆發(fā)后上演的第一出反映抗日的話劇，社會(huì)反響強(qiáng)烈。

“八一三”事變爆發(fā)后，上海文化和戲劇界工作者都希望能參加到抗日救國的行動(dòng)中去。就在這時(shí)，中共駐上海辦事處主任潘漢年向擔(dān)任黨內(nèi)“文總”臨時(shí)領(lǐng)導(dǎo)成員的于伶?zhèn)鬟_(dá)了中央副主席周恩來的指示。周恩來根據(jù)當(dāng)時(shí)東戰(zhàn)場的敵我力量對比，估計(jì)上海不可能堅(jiān)守。他要求上海的戲劇、電影、音樂工作者迅速向全國轉(zhuǎn)移。

當(dāng)時(shí)上海集中了中國一半以上的戲劇、電影、音樂、美術(shù)人才，其中相當(dāng)一批是在黨領(lǐng)導(dǎo)下經(jīng)過多年鍛煉、具有斗爭經(jīng)驗(yàn)的骨干力量。這一大批左翼文藝骨干，需要到全國去撒下革命文藝的種子。周恩來具體建議，除了一部分力量留守上海外，大部分戲劇電影人士盡快組織起來，分散到各個(gè)戰(zhàn)場去，到內(nèi)地去，向前線戰(zhàn)士和后方民眾進(jìn)行抗日救亡宣傳，讓戲劇、音樂、美術(shù)在抗日烽火中發(fā)揮更大的戰(zhàn)斗作用。潘漢年在傳達(dá)時(shí)又補(bǔ)充說：這項(xiàng)組織工作一定要盡快落實(shí)，最好一個(gè)月內(nèi)就能建立起來，分頭出發(fā)。(袁鷹著《長夜行人：于伶?zhèn)鳌飞虾Ｎ乃嚦霭嫔?994年版)

于是，8月20日，在中共上海地下組織領(lǐng)導(dǎo)下，上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)在卡爾登戲院召開大會(huì)，決議組織13支救亡演劇隊(duì)，進(jìn)行抗日宣傳演出，動(dòng)員民眾參加全民抗日。8月23日，部分演劇隊(duì)即從上海出發(fā)。救亡演劇第2隊(duì)隊(duì)長洪深在臨走時(shí)，特地找到好友顧仲彝，把他的遺囑交給顧保管。他說，此去九死一生，萬一戰(zhàn)死疆場，要顧按照他的遺囑辦事。一部分留在上海的演劇隊(duì)，仍堅(jiān)持演出。其中，11隊(duì)在一個(gè)半月中，先后在傷兵醫(yī)院、難民收容所和兵營演出話劇39場次，11月從上海撤退。

奔赴各地后，救亡演劇隊(duì)有的借用城鎮(zhèn)中現(xiàn)成的劇場，更多的是利用祠廟中演神戲的戲臺(tái)，或在街頭巷尾，演出包括茶館劇、街頭劇、傀儡劇、活報(bào)劇等抗戰(zhàn)戲劇。

1937年10月，上海救亡演劇8隊(duì)在安徽壽縣、含山、巢縣、合肥等地演出21天22場。12月1日，救亡演劇2隊(duì)到黃石中窯利華煤礦舉辦煤礦救亡歌詠大會(huì)專場，冼星海教唱《犧牲已到最后關(guān)頭》等歌曲，在座的觀眾無不感動(dòng)流淚。12月5日，2隊(duì)又到達(dá)利華煤礦背礦區(qū)演出，礦區(qū)職工蜂擁而來，爭相觀看。2隊(duì)在武漢時(shí)，還制作了流動(dòng)舞臺(tái)，即在一輛大卡車上搭起簡單的布景，裝上擴(kuò)音喇叭，開到一個(gè)寬敞的地方，待觀眾聚集后就演戲，演出兩三個(gè)節(jié)目。然后車行幾條街，找個(gè)合適的地方，停下車又繼續(xù)演出。有些觀眾舍不得離開，會(huì)跟著車走，不少人連看兩三場，甚至還有人整天跟著，連看六場。

救亡演劇1隊(duì)將美術(shù)同拉洋片這一民間文藝形式結(jié)合起來。他們每到一地，由丁里畫出宣傳救亡的洋片，崔嵬則手拿著洋片到街頭、廣場支起架子演唱。

救亡演劇隊(duì)的歌聲傳遍鄉(xiāng)村、礦區(qū)、學(xué)校、醫(yī)院等處，在演劇之外還通過演講、辦壁報(bào)、刷標(biāo)語、出特刊等方式，宣傳抗日，喚醒民眾。演劇隊(duì)的演出活動(dòng)，激起廣大群眾強(qiáng)烈的愛國主義熱情，演出時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)觀眾當(dāng)場報(bào)名參軍或慷慨解囊踴躍捐款的行動(dòng)。

13支上海救亡演劇隊(duì)在各地演出的劇目達(dá)126個(gè)。1938年3月和10月，上海救亡演劇1隊(duì)和5隊(duì)先后到達(dá)延安。

這是在中國共產(chǎn)黨組織和影響下，愛國文藝工作者一次空前未有的偉大行軍。誕生在抗日烽火中的救亡演劇隊(duì)，從中國最大城市上海走向戰(zhàn)場，走向后方，走到中小城鎮(zhèn)、農(nóng)村、工廠、礦山、學(xué)校、部隊(duì)，足跡遍及半個(gè)中國，有的甚至漂洋過海，遠(yuǎn)涉南洋。

夏衍曾說：救亡演劇隊(duì)的成員是“上海這個(gè)地方積蓄、成長起來的文藝界的精英”。演劇隊(duì)等于一所流動(dòng)的學(xué)校，一路上歷經(jīng)艱辛，隊(duì)員們經(jīng)歷了血與火的考驗(yàn)，不少隊(duì)員后來都成為新中國戲劇和電影事業(yè)的棟梁。

從上海出發(fā)的孩子劇團(tuán)

在從上海走向全國的諸多抗日演出組織中，有一群人十分特殊。其成員是不到16歲的孩子，這就是著名的“孩子劇團(tuán)”。

1937年“八一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，以滬東臨青學(xué)校為主的一部分中小學(xué)生自發(fā)在難民收容所進(jìn)行抗日宣傳活動(dòng)。中共地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)的國難教育社派了一位不到20歲的共產(chǎn)黨員吳新稼(吳莆生)前往恩派亞難民收容所(恩派亞影院)，以這些學(xué)生為基礎(chǔ)，吸收了紹芳、余日章小學(xué)和山海工學(xué)團(tuán)一些少年兒童和少數(shù)童工，在9月3日成立了一個(gè)抗日小團(tuán)體，取名為“孩子劇團(tuán)”，排演的第一個(gè)戲就是《放下你的鞭子》，后來又排演了《仁丹胡子》和《捉漢奸》等戲劇。

在難民收容所里，孩子劇團(tuán)除了給同胞們唱歌、演講、出壁報(bào)，還分頭教他們唱《救亡進(jìn)行曲》《犧牲已到最后關(guān)頭》《干一場》《保家鄉(xiāng)》等抗日救亡歌曲。他們把節(jié)目搬到傷病員床前，讓歌聲飄蕩在每一間病房里。戰(zhàn)士們看了演出，聽了他們唱《慰問傷兵歌》，都很興奮和激動(dòng)。有些人眼睛紅了，有些人擦著眼淚。有一個(gè)戰(zhàn)士說：“小朋友，謝謝你們的慰問，等我們把傷治好了，一定重返前線，打走日本鬼子，替你們報(bào)仇！”

在上海的兩個(gè)月中，孩子劇團(tuán)共演出了幾十次，排了五個(gè)劇本。

1937年11月上海淪陷前，孩子劇團(tuán)準(zhǔn)備奔赴內(nèi)地宣傳抗日。在上海地下黨組織的幫助下，吳新稼領(lǐng)著劇團(tuán)22個(gè)成員，最大的16歲，最小的8歲，分成5批，化裝成難民的兒女或兄弟姐妹，也有在海員掩護(hù)下，躲藏在輪機(jī)艙里，經(jīng)過一個(gè)多星期，全部離開上海，到達(dá)預(yù)定的集合地點(diǎn)——揚(yáng)子江邊上的天生港。在天生港集齊后，他們便在唐家閘的街頭，在南通城里給當(dāng)?shù)孛癖姾婉v軍唱《松花江上》《上前線去》《義勇軍進(jìn)行曲》等抗日救亡歌曲，演出《放下你的鞭子》《捉漢奸》《仁丹胡子》等抗日戲劇。

此后，孩子劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)蘇北、河南等地，一路上演出抗日劇目，宣傳抗日救亡。1938年初來到武漢，八路軍辦事處專門開了茶話會(huì)進(jìn)行歡迎，周恩來、王明、董必武、葉劍英、葉挺、博古、鄧穎超、郭沫若等同志接見了他們，和他們一起合影，給了他們許多鼓勵(lì)。

孩子劇團(tuán)在河南、湖北、湖南、廣西、四川各地演出過程中，由吳新稼為劇團(tuán)編寫了第一個(gè)劇本《幫助咱們的游擊隊(duì)》，歌頌抗日游擊隊(duì)的英勇和游擊區(qū)少年兒童的機(jī)智、勇敢，因?yàn)榇笫軞g迎，成為演出場次最多的一個(gè)獨(dú)幕劇。

1939年初，孩子劇團(tuán)到了重慶，此時(shí)隊(duì)伍已擴(kuò)展到60人，分成兩隊(duì)，出發(fā)到川東、川南、川西、川北的農(nóng)村、集鎮(zhèn)進(jìn)行抗日救亡宣傳和演出。每到一地，劇團(tuán)就聯(lián)合當(dāng)?shù)刂小⑿W(xué)校共同舉辦歌詠比賽，通過這種形式，把當(dāng)?shù)厣倌陜和M織起來，一起來做抗日救亡宣傳工作。

1943年7月16日，在周恩來直接關(guān)懷下，部分孩子劇團(tuán)成員到達(dá)延安。

孩子劇團(tuán)在其存在的5年時(shí)間里，走了2萬多里路程，在7個(gè)省的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村做過抗日救亡宣傳工作，演出了300次，有45萬人看過他們的演出。

(本文參考游思靜《抗戰(zhàn)初期上海救亡演劇隊(duì)研究(1937-1938)》)